Renz Chen's Blog

早在十五、六年前，那時候只要是玩合成器或是玩音樂的，擁有一部多軌的混音器是絕對必須的基本裝置，所以在那時候常常就會聽到什麼「平衡」或「不平衡」訊號的名詞，那時也根本完全不了解，問了一些專業一點的朋友也都講不出個所以然，再加上隨便 Line-Out 的訊號一接到混音器裡，反正也是有聲音，一直到現在，就從來沒去關心什麼平不平衡的問題。


這是最初完成的不平衡（Unbalanced）→平衡（Balanced）轉換器。


這部混音器是老機種了，跟著我有十幾年，Mackie 也是大廠牌，雖非專業機種，但功能也是該有的都有。


看著 Line-In 插座上就標明了「BAL OR UNBAL」，就是說同樣的 Line-In 插座是可以同時相容平衡與不平衡訊號的。

在這裡先說明一下為何過了十幾年之後，才又開始注意平衡訊號，網路上其實有相當多關於平衡訊號的資料可以參考，但沒有一點電子基礎，還真的是會無法理解平衡的好處在哪，一般我們所使用的類比訊號線就是採用不平衡訊號，不平衡訊號的好處就是佈線容易，環境架設也很方便，零件的取得也很容易，一組訊號線內，有地線跟正訊號，就是一組不平衡訊號了。相較之下，平衡訊號要區分正訊號、負訊號、地線總共三條線，環境架設上就有點難度，這也難怪平衡訊號一直都被認為是專業領域的東西。

這一年來製作耳擴也累積了一些經驗，OPA 的用法也有一定的概念，上網 K 了很多資料，包括混音器的接線原理，過了一陣子將吸收到的知識整理歸納後，我的直覺就是，類比訊號本就應該以「平衡」方式來傳送，而我的混音器這十幾年來也才發揮五成的功力而已，也就是說，目前我聽得很爽的音響系統，在不變動現有設備的情況下，就有機會改善音質。一想到這裡，就等不及想趕快把這次的電路實作出來。


這次的主角 DRV134，這顆 IC 的功能就是把不平衡訊號轉換成平衡訊號輸出，一顆只能處理一個音軌，所以立體聲就需要兩顆。

我順便也換個說法解釋，這顆 DRV134 說穿了還是用 OPA 組合而成的，所以也並不一定說非 DRV134 不可，所謂的平衡訊號，就是同樣的輸出訊號，將他分成正相訊號與反相訊號來同時輸出至下一級設備，所以其實一般的雙 OPA 晶片也可以做出同樣的效果，一個 OP 做正相輸入，另一個 OP 做反相輸入，就可以得到正相訊號與反相訊號輸出。至於這樣做平衡訊號作法到底有什麼優點，google 一下國外文章就可以查到很多資料了。


這是 DRV135，跟 DRV134 是完全一樣的東西，只是 IC 封裝不同。


這個還算是半成品，但也是可以使用的，右上角就是一般立體聲的輸入，當然是不平衡訊號，左下角兩個插座就是平衡輸出，一個插座一個聲道。


乍看之下這不過是大頭轉小頭的立體聲轉接頭（其實線路法就是這樣而已），3.5mm 那一端的頭是要接到自製的轉換器上的，6.3mm 的是要接到混音器上的。


電路中後來又加上了一顆緩衝，僅採用電壓耦合接法，因為正常情況下，平衡訊號的音量是比不平衡訊號要大的（一般是兩倍），所以緩衝就不再提高增益了。


最後的成品，看起來像樣多了，好像又多做了一個耳擴。

趕緊接到我的混音器上，音訊是 CD Player 與改造的 iPod 四代，播放著自己常聽的音樂，慢慢地將音量給轉大，此時果真聽到了令人訝異的結果，聲音的細節變得比以往要豐富很多，也更乾淨，跟原先使用非平衡訊號聽到的感受是截然不同的。

這次的改善，對音質的表現是很正面的，就理論而言，平衡訊號的優點是非平衡訊號所不能比的，但經過這一次實作試聽，也真正體會到平衡訊號的好處多多。